Camelia "La Tejana", a la opera
Únicamente la verdad... es el título de la pieza que, estrenada en
Estados Unidos en 2008, se montará aquí en el marco de la XXVI
Edición del Festival de México (FMX). Parte, desde luego, del
mítico personaje femenino que, en forma de corrido, ha cobrado
popularidad con Los Tigres del Norte.
La famosa contrabandista y asesina Camelia La Tejana acecha a
la Ciudad de México.
Se hará presente en la ópera Únicamente la verdad: La auténtica
historia de Camelia La Tejana, con libreto de Rubén Ortiz Torres,
música de Gabriela Ortiz y puesta en escena de Mario Espinosa,
basada en el célebre corrido Contrabando y traición, de Ángel
González (difundido por la agrupación popular Los Tigres del
Norte), y notas periodísticas sobre el personaje mítico.
Sus creadores amenazan con que en la obra, en un acto y sin
intermedio, se conocerá más sobre este personaje y "de paso se
reflexionará sobre la migración de mexicanos a Estados Unidos,
el crimen organizado y el narcotráfico", pero advierten:
En la obra se da a conocer, tomada del periódico Alarma!, de
1986, la información de que Eleazar Pacheco Moreno se suicidó
acostándose en la vía del tren en Ciudad Juárez. La máquina le
cortó la cabeza, después de que una mujer conocida como
Camelia La Tejana lo desairó.
Además, en la pieza se incluyen las historias reales de dos
personas que dicen ser Camelia La Tejana. Una es Camelia
María, entrevistada por La Jornada, quien señala que no mató a
Emilio Varela. Otra es Agustina Ramírez, quien en TV Azteca narró
que fue violada a los seis años de edad y luego asesinó a
varones porque creía que no valían nada, pero ahora es
evangelista y ayuda a los jóvenes para que se alejen de las
drogas.
Y también en el montaje es integrada la Camelia La Tejana del
corrido, donde una mujer asesina a su amante Emilio Varela,
porque después de que ambos pasaron un cargamento de
mariguana a Estados Unidos la traicionó al decirle que se iba con
su verdadero amor.
Aquí se presenta la melodía Contrabando y traición escrita en
1971, grabada en 1972 y lanzada al mercado en 1973.
Salieron de San Isidro/ procedentes de Tijuana,/ traían las llantas
del carro/ repletas de yerba mala,/ eran Emilio Varela/ y Camelia
La Tejana.
Pasaron por San Clemente/ los paró la Emigración,/ les pidió sus
documentos,/ les dijo de dónde son,/ ella era de San Antonio,/
una hembra de corazón.
Una hembra así quiere a un hombre,/ por él puede dar la vida,/
pero hay que tener cuidado/ si esa hembra se siente herida,/ la
traición y el contrabando/ son cosas incompartidas.
A Los Ángeles llegaron/ a Hollywood se pasaron,/ en un callejón
obscuro/ las cuatro llantas cambiaron,/ ahí entregaron la yerba,/
ahí también les pagaron.
Emilio dice a Camelia/ hoy te das por despedida,/ con la parte
que te toca/ tú puedes rehacer tu vida,/ yo me voy pa' San
Francisco/ con la dueña de mi vida.
Sonaron siete balazos/ Camelia a Emilio mataba,/ la policía sólo
halló/ una pistola tirada,/ del dinero y de Camelia/ nunca más se
supo nada.
Ahora, el lugar del delito es la XXVI Edición del Festival de México
(FMX), el cual comenzará con Únicamente la verdad… el jueves
11 en el teatro Julio Castillo (Centro Cultural del Bosque) a las 20:
00 horas. También se presentará el 14, a las 17:00, y el 16, a las
20:00 horas.
Según la compositora Ortiz, las interrogantes en la obra son:
¿Cómo se construyó ese mito?, y ¿por qué ha sido tan importante
en la cultura popular de este país?
Para el autor del libreto, Ortiz Torres, el guión estudia "la singular
cultura fronteriza de México y Estados Unidos, y el modo como el
corrido, heredero de una tradición centenaria que se remonta
hasta los romances medievales, constituye para la población
mexicana un medio que legitima y acredita los sucesos
canonizando una narración histórica como verdadera".
Ardua investigación
Pero Camelia La Tejana primero se hizo presente en el
extranjero: Únicamente la verdad… se estrenó el 8 y 9 de agosto
de 2008 en el Buskirk-Chumley Theater de la ciudad de
Bloomington, Indiana. Meghan Dewal interpretó a Camelia en la
primera función, y Heather Youngquist en la segunda.
En México la pieza operística no ha sido estrenada.
Ortiz empezó a trabajar el proyecto desde hace más de 10 años, y
hasta hace tres se concretó y escribió, sobre todo la música, con
apoyos estadunidenses.
Inició cuando la compositora estaba en Venezuela, donde la
Orquesta Simón Bolívar tocó una obra suya, Zócalo tropical:
"El director de la Organización de los Estados Americanos (OEA)
me encargó escribir una obra de pequeño formato, una ópera de
cámara. Platiqué con mi hermano (Ortiz Torres), quien es artista
visual, y me comentó que si todas las óperas del siglo XIX
terminan en tragedias, desde Salomé, de Richard Strauss, por
qué no partíamos de una tragedia real. Me propuso ver el Alarma!,
lo cual me pareció genial. Buscamos y encontramos una noticia
que nos llamó mucho la atención, porque se veía a un personaje
que se acostó sobre las vías del tren de Ciudad Juárez, y la
locomotora le cortó la cabeza, se parecía un poco a Salomé de la
frontera, y lloraba por él una tal Camelia La Tejana, se veía la foto
y todo."
Entonces se preguntaron si era Camelia La Tejana del corrido
Contrabando y traición. Y empezaron a investigar y encontraron
diferentes informaciones, a la Camelia que es evangelista y
Camelia María. Hallaron el libro Narcorrido, del estadunidense
Elijah Wald, donde hay una entrevista de Ángel González, quien
asegura que no conocía a ninguna Camelia, aunque tenía una
amiga en Los Ángeles que la inspiró para hacer el corrido, "pero
Camelia no existió nunca".
Para trabajar, Ortiz solicitó la beca Guggenheim:
"Apenas nos alcanzó para filmar la videópera y la Universidad de
Indiana se interesó muchísimo en montar la obra. Tomé un año
sabático y me concentré en escribir la música. Me fui un año a
Indiana."
José Areán, el director concertador, y Ortiz ofrecieron el proyecto a
José Wolffer, director del FMX, y se interesó. Además, participa la
Compañía Nacional de Ópera del Instituto Nacional de Bellas
Artes y el Coro y Orquesta del Palacio de Bellas Artes.
-Luego de esa investigación, ¿para usted quién es Camelia La
Tejana?
-Es un personaje mítico. Evidentemente es un personaje muy
importante dentro de la cultura popular que nos está
representando en muchos aspectos, por ejemplo muestra a una
mujer con toda la valentía de vengarse de su amante, incluso
matarlo y salirse con la suya. No es la figura de la mujer
abnegada, al contrario. La mujer evangelista es un personaje que
existe en la vida real y eso me da un poco de miedo, porque hay
gente que cree lo de Camelia La Tejana, lo cual representa la
ignorancia que tenemos en este país a falta de educación.
"¿Qué representa Eleazar Pacheco Moreno, el que se suicida en
las vías del tren? Todo el problema de inmigración que tenemos
en este país."
Y aunque subraya que no es una ópera sobre el narco, acepta
que el tema del narcotráfico está presente.
-Llama la atención que diga que es una ópera y
corrido/documental experimental, ¿a qué se refiere?
-Que es una mezcla de todo eso. Es ópera porque se canta con
intérpretes operísticos, es un documental porque contiene una
serie de investigaciones alrededor de este personaje y porque es
una recopilación de textos. Además, es una especie de ópera
periodística porque está basada en entrevistas, en hechos
difundidos por los medios informativos. Es experimental porque
no se ha hecho nada así. Estamos rompiendo los cánones de lo
que es la ópera tradicional, porque el drama no se narra en forma
lineal.
"Incluso es una ópera multimedia, porque hay video, lo que
filmamos en Ciudad Juárez."
Música original
Quince instrumentos dan vida a la obra: metales, quinteto de
cuerdas, percusiones, la tuba y el acordeón. También hay ciertos
tratamientos y elementos acústicos:
"Se escuchan cosas que recuerdan a la música norteña, porque
de eso se trata, ya que todo lo que pasa es en el norte del país.
Por eso tengo en la instrumentación un acordeón. Y a la tuba le
doy un papel muy importante, porque en toda la banda
sinaloense, la tambora y la música norteña destaca siempre la
tuba, es el instrumento protagónico. De repente se nota una
especie de cumbia, desde mi propio mundo sonoro."
-¿Cree que haya críticas porque se sale de la ópera tradicional?
-Será polémica por el tema, pero no me preocupa, lo que me
interesa es que nos quede bien representada.
Muy actual
A Mario Espinosa, director de la puesta en escena, lo invitó al
proyecto el FMX, y aceptó porque "el tema es fantástico":
"Es un personaje mítico que además tiene que ver con el país
presente y reflexiona sobre ello. No es un ensayo, no propone
solución ni nada, pero se refiere al momento en el cual vivimos.
Tal vez no lo pensaron así los autores, porque es un proyecto con
el cual la compositora y el guionista llevaban 10 años."
-¿Qué opina de la música de Gabriela Ortiz?
-La compositora fue audaz, musicalmente hablando, por tratar un
asunto que tiene que ver con lo popular, desde sus
conocimientos y sus talentos como compositora, con todas las
técnicas contemporáneas actuales.
La protagonista
La soprano Nieves Navarro es Camelia La Tejana:
"Es muy acertado Únicamente la verdad porque cada quién tiene
su verdad absoluta sobre Camelia. Para mí es una ópera muy
fuerte, la cual requiere tanto de técnica de canto como saber de
música vernácula. Exige vocalmente todo el juego de notas que
lleva."
-¿Cómo interpretar a estas Camelias que presenta la ópera?
-Es bastante difícil. Son dos camelias que existen en la vida real y
les debes dar cuerpo y forma.
"Cómo músico, actriz y cantante, no se puede contar algo que no
sientas, porque el público no te cree."
Como Camelia, apunta directo al público:
"A la gente le va a gustar la obra porque está muy bien construida
y va a causar discusión. Además, puede abrir los ojos hacia otro
tipo de música, hacia la contemporánea, y que se conozca sobre
todo a nuestros autores mexicanos."
También actúan Armando Gama y Arturo López (barítonos), José
Luis Ordóñez, Gerardo Reynoso y Saúl Sánchez (tenores), y
Guillermo Ruiz (bajo), entre otros.
Únicamente la verdad... es el título de la pieza que, estrenada en
Estados Unidos en 2008, se montará aquí en el marco de la XXVI
Edición del Festival de México (FMX). Parte, desde luego, del
mítico personaje femenino que, en forma de corrido, ha cobrado
popularidad con Los Tigres del Norte.
La famosa contrabandista y asesina Camelia La Tejana acecha a
la Ciudad de México.
Se hará presente en la ópera Únicamente la verdad: La auténtica
historia de Camelia La Tejana, con libreto de Rubén Ortiz Torres,
música de Gabriela Ortiz y puesta en escena de Mario Espinosa,
basada en el célebre corrido Contrabando y traición, de Ángel
González (difundido por la agrupación popular Los Tigres del
Norte), y notas periodísticas sobre el personaje mítico.
Sus creadores amenazan con que en la obra, en un acto y sin
intermedio, se conocerá más sobre este personaje y "de paso se
reflexionará sobre la migración de mexicanos a Estados Unidos,
el crimen organizado y el narcotráfico", pero advierten:
En la obra se da a conocer, tomada del periódico Alarma!, de
1986, la información de que Eleazar Pacheco Moreno se suicidó
acostándose en la vía del tren en Ciudad Juárez. La máquina le
cortó la cabeza, después de que una mujer conocida como
Camelia La Tejana lo desairó.
Además, en la pieza se incluyen las historias reales de dos
personas que dicen ser Camelia La Tejana. Una es Camelia
María, entrevistada por La Jornada, quien señala que no mató a
Emilio Varela. Otra es Agustina Ramírez, quien en TV Azteca narró
que fue violada a los seis años de edad y luego asesinó a
varones porque creía que no valían nada, pero ahora es
evangelista y ayuda a los jóvenes para que se alejen de las
drogas.
Y también en el montaje es integrada la Camelia La Tejana del
corrido, donde una mujer asesina a su amante Emilio Varela,
porque después de que ambos pasaron un cargamento de
mariguana a Estados Unidos la traicionó al decirle que se iba con
su verdadero amor.
Aquí se presenta la melodía Contrabando y traición escrita en
1971, grabada en 1972 y lanzada al mercado en 1973.
Salieron de San Isidro/ procedentes de Tijuana,/ traían las llantas
del carro/ repletas de yerba mala,/ eran Emilio Varela/ y Camelia
La Tejana.
Pasaron por San Clemente/ los paró la Emigración,/ les pidió sus
documentos,/ les dijo de dónde son,/ ella era de San Antonio,/
una hembra de corazón.
Una hembra así quiere a un hombre,/ por él puede dar la vida,/
pero hay que tener cuidado/ si esa hembra se siente herida,/ la
traición y el contrabando/ son cosas incompartidas.
A Los Ángeles llegaron/ a Hollywood se pasaron,/ en un callejón
obscuro/ las cuatro llantas cambiaron,/ ahí entregaron la yerba,/
ahí también les pagaron.
Emilio dice a Camelia/ hoy te das por despedida,/ con la parte
que te toca/ tú puedes rehacer tu vida,/ yo me voy pa' San
Francisco/ con la dueña de mi vida.
Sonaron siete balazos/ Camelia a Emilio mataba,/ la policía sólo
halló/ una pistola tirada,/ del dinero y de Camelia/ nunca más se
supo nada.
Ahora, el lugar del delito es la XXVI Edición del Festival de México
(FMX), el cual comenzará con Únicamente la verdad… el jueves
11 en el teatro Julio Castillo (Centro Cultural del Bosque) a las 20:
00 horas. También se presentará el 14, a las 17:00, y el 16, a las
20:00 horas.
Según la compositora Ortiz, las interrogantes en la obra son:
¿Cómo se construyó ese mito?, y ¿por qué ha sido tan importante
en la cultura popular de este país?
Para el autor del libreto, Ortiz Torres, el guión estudia "la singular
cultura fronteriza de México y Estados Unidos, y el modo como el
corrido, heredero de una tradición centenaria que se remonta
hasta los romances medievales, constituye para la población
mexicana un medio que legitima y acredita los sucesos
canonizando una narración histórica como verdadera".
Ardua investigación
Pero Camelia La Tejana primero se hizo presente en el
extranjero: Únicamente la verdad… se estrenó el 8 y 9 de agosto
de 2008 en el Buskirk-Chumley Theater de la ciudad de
Bloomington, Indiana. Meghan Dewal interpretó a Camelia en la
primera función, y Heather Youngquist en la segunda.
En México la pieza operística no ha sido estrenada.
Ortiz empezó a trabajar el proyecto desde hace más de 10 años, y
hasta hace tres se concretó y escribió, sobre todo la música, con
apoyos estadunidenses.
Inició cuando la compositora estaba en Venezuela, donde la
Orquesta Simón Bolívar tocó una obra suya, Zócalo tropical:
"El director de la Organización de los Estados Americanos (OEA)
me encargó escribir una obra de pequeño formato, una ópera de
cámara. Platiqué con mi hermano (Ortiz Torres), quien es artista
visual, y me comentó que si todas las óperas del siglo XIX
terminan en tragedias, desde Salomé, de Richard Strauss, por
qué no partíamos de una tragedia real. Me propuso ver el Alarma!,
lo cual me pareció genial. Buscamos y encontramos una noticia
que nos llamó mucho la atención, porque se veía a un personaje
que se acostó sobre las vías del tren de Ciudad Juárez, y la
locomotora le cortó la cabeza, se parecía un poco a Salomé de la
frontera, y lloraba por él una tal Camelia La Tejana, se veía la foto
y todo."
Entonces se preguntaron si era Camelia La Tejana del corrido
Contrabando y traición. Y empezaron a investigar y encontraron
diferentes informaciones, a la Camelia que es evangelista y
Camelia María. Hallaron el libro Narcorrido, del estadunidense
Elijah Wald, donde hay una entrevista de Ángel González, quien
asegura que no conocía a ninguna Camelia, aunque tenía una
amiga en Los Ángeles que la inspiró para hacer el corrido, "pero
Camelia no existió nunca".
Para trabajar, Ortiz solicitó la beca Guggenheim:
"Apenas nos alcanzó para filmar la videópera y la Universidad de
Indiana se interesó muchísimo en montar la obra. Tomé un año
sabático y me concentré en escribir la música. Me fui un año a
Indiana."
José Areán, el director concertador, y Ortiz ofrecieron el proyecto a
José Wolffer, director del FMX, y se interesó. Además, participa la
Compañía Nacional de Ópera del Instituto Nacional de Bellas
Artes y el Coro y Orquesta del Palacio de Bellas Artes.
-Luego de esa investigación, ¿para usted quién es Camelia La
Tejana?
-Es un personaje mítico. Evidentemente es un personaje muy
importante dentro de la cultura popular que nos está
representando en muchos aspectos, por ejemplo muestra a una
mujer con toda la valentía de vengarse de su amante, incluso
matarlo y salirse con la suya. No es la figura de la mujer
abnegada, al contrario. La mujer evangelista es un personaje que
existe en la vida real y eso me da un poco de miedo, porque hay
gente que cree lo de Camelia La Tejana, lo cual representa la
ignorancia que tenemos en este país a falta de educación.
"¿Qué representa Eleazar Pacheco Moreno, el que se suicida en
las vías del tren? Todo el problema de inmigración que tenemos
en este país."
Y aunque subraya que no es una ópera sobre el narco, acepta
que el tema del narcotráfico está presente.
-Llama la atención que diga que es una ópera y
corrido/documental experimental, ¿a qué se refiere?
-Que es una mezcla de todo eso. Es ópera porque se canta con
intérpretes operísticos, es un documental porque contiene una
serie de investigaciones alrededor de este personaje y porque es
una recopilación de textos. Además, es una especie de ópera
periodística porque está basada en entrevistas, en hechos
difundidos por los medios informativos. Es experimental porque
no se ha hecho nada así. Estamos rompiendo los cánones de lo
que es la ópera tradicional, porque el drama no se narra en forma
lineal.
"Incluso es una ópera multimedia, porque hay video, lo que
filmamos en Ciudad Juárez."
Música original
Quince instrumentos dan vida a la obra: metales, quinteto de
cuerdas, percusiones, la tuba y el acordeón. También hay ciertos
tratamientos y elementos acústicos:
"Se escuchan cosas que recuerdan a la música norteña, porque
de eso se trata, ya que todo lo que pasa es en el norte del país.
Por eso tengo en la instrumentación un acordeón. Y a la tuba le
doy un papel muy importante, porque en toda la banda
sinaloense, la tambora y la música norteña destaca siempre la
tuba, es el instrumento protagónico. De repente se nota una
especie de cumbia, desde mi propio mundo sonoro."
-¿Cree que haya críticas porque se sale de la ópera tradicional?
-Será polémica por el tema, pero no me preocupa, lo que me
interesa es que nos quede bien representada.
Muy actual
A Mario Espinosa, director de la puesta en escena, lo invitó al
proyecto el FMX, y aceptó porque "el tema es fantástico":
"Es un personaje mítico que además tiene que ver con el país
presente y reflexiona sobre ello. No es un ensayo, no propone
solución ni nada, pero se refiere al momento en el cual vivimos.
Tal vez no lo pensaron así los autores, porque es un proyecto con
el cual la compositora y el guionista llevaban 10 años."
-¿Qué opina de la música de Gabriela Ortiz?
-La compositora fue audaz, musicalmente hablando, por tratar un
asunto que tiene que ver con lo popular, desde sus
conocimientos y sus talentos como compositora, con todas las
técnicas contemporáneas actuales.
La protagonista
La soprano Nieves Navarro es Camelia La Tejana:
"Es muy acertado Únicamente la verdad porque cada quién tiene
su verdad absoluta sobre Camelia. Para mí es una ópera muy
fuerte, la cual requiere tanto de técnica de canto como saber de
música vernácula. Exige vocalmente todo el juego de notas que
lleva."
-¿Cómo interpretar a estas Camelias que presenta la ópera?
-Es bastante difícil. Son dos camelias que existen en la vida real y
les debes dar cuerpo y forma.
"Cómo músico, actriz y cantante, no se puede contar algo que no
sientas, porque el público no te cree."
Como Camelia, apunta directo al público:
"A la gente le va a gustar la obra porque está muy bien construida
y va a causar discusión. Además, puede abrir los ojos hacia otro
tipo de música, hacia la contemporánea, y que se conozca sobre
todo a nuestros autores mexicanos."
También actúan Armando Gama y Arturo López (barítonos), José
Luis Ordóñez, Gerardo Reynoso y Saúl Sánchez (tenores), y
Guillermo Ruiz (bajo), entre otros.
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